第352章
柳盛阳在结界中碍于规则不得动弹，最后死在了铁锹下，整幅躯体都难以落得完整。
一头闪着银光的白虎落在海岸边，发出震天响的嘶吼。
老黄在院落门口徘徊，回头，看到柳盛阳举着火把回来。
他咧嘴，露出一口初生的白牙。
“两个畜生，没什么好救的，一把火直接超渡了吧。”
第154章 人生全是套路
柳盛阳的人设比想象中的还要有意思。
余寻光往前翻了翻, 问：“被女鬼杀死后化身的两次，柳盛阳真的死了吗？”
他想到前文出现的“青龙”与“白虎”，综合掌握到的消息自问自答：“我觉得应该属于肉身被毁的范畴。”
那么新的疑问随之而来, “柳盛阳【死】了两次, 然后借助力量复活，是在体现他有死而复生的能力，还是说肉身的死根本对他造成不了实质性的伤害……”
“对，”林汝芸接过他的话，“你看描写应该能猜到, 柳盛阳他并不是人类。就像小白出门只能变成狗一样, 躯体只是柳盛阳行走人间的必要伪装。两个女鬼使出的手段看着残忍，其实除了恶心他之外, 并不会对他的灵体造成任何影响。”
柳盛阳是网络小说中那种出场即满级的主角。
这样才爽。
恐怖片毕竟是小众类型片。有强大的主角给观众托底，也能吸引到更多想看恐怖片又害怕被吓到的那批观众。
不管有什么吓人的东西, 主角都能挡在前面，你就说安全感有没有拉满吧。
余寻光说：“我大概能看出来柳盛阳有部分道家神话设定。关于力量方面，他是能请神还是他本身就是神？”
林汝芸卖了个关子，“具体的内容你可以等和编剧见面了再仔细问她。”
好嘛，也是又对他用上写小说的手法，制作悬念，吸引读者阅读兴趣了。
今天一直在被忽悠的余寻光叹了口气。他的腿好疼啊, 他感觉他瘸了。
他现在对这个剧本其实已经有些心动了。《盛阳之下》的设定不仅新颖，也是他以往从来没有接触过的类型。
而且柳大老爷那么强，能保护好观众的同时也一定能保护好他吧？
“所以说，前面的爱情故事，什么父与子也好，什么三角恋也好, 都只是为了丰富整个故事，对吗？”
聂梵这回给出真心，没打算瞒他，“不算爱情。郑凌秀一心只想进步，她不爱萧景阳的。后文还有反转，你可以看看。”
狡诈恶鬼，狡兔三窟。余寻光现在觉得自己不仅被彭蔚和郑凌秀包围，还被聂梵和林汝芸包围。
两位导演是那俩女鬼的身外化身吧？不然别另外找演员了，你俩直接上吧。
都反转了这么多回了，还能怎么反转？
聂梵看出他的微表情，便把话说得更仔细了，“你玩过那种……通关类型的游戏吗？等于说柳盛阳是游戏玩家，而「山茶花」是他需要攻略的一个副本。这个副本为恐怖题材，任务线就是萧景阳、彭蔚、郑凌秀三个人的情感纠葛。所有像柳盛阳一样进入这个副本的玩家都需要拨开迷雾，攻略彭蔚、郑凌秀两个女鬼，达成【救出萧景阳】的成就，才算游戏通关。而在游戏中存在很多个错误选项，受到「结界规则」和「世界意志」影响，一旦触发，便会以【玩家死亡】为结局提前结束游戏。你在剧本里看到的柳盛阳就遭遇了两次：第一次他没有给到彭蔚正确的答案，引发彭蔚狂暴，直接game over。如果他当时选择安抚，剧情是能继续发展下去的；第二次则是柳盛阳没有帮忙隐瞒好萧景阳和彭蔚的私情，被郑凌秀发现，导致自己被虐杀。”
余寻光明白了，“等于说，三个人的故事是一条线，然后破局的关键点又是另一条线。”
“是的，”聂梵也不妨跟余寻光剧透，“后面的反转会牵扯到大世界的设定。彭蔚和郑凌秀这两个女鬼存在了有年头，她们难道不知道后来有一天会有道士来收她们吗？要想收她们，必须得破秘境。破秘境的前提呢，又是理清三个人的故事线。所以她们会很聪明的把自己的故事线藏起来，只有闯入者看清了所有的迷雾，才能去往真实的世界，最后战胜女鬼，达成通关。同时，这样做对于那些没能力的人，也能一箭双雕。”
柳盛阳力量强大，他在游戏中失败了可以重来；而其他像他一样误入结界的普通人，只能死在其间，成为两位女鬼的养分。
这么一说，更像游戏了。
余寻光把这句话说了出来。
林汝芸道：“如果电影成绩好，将ip孵化，制作成系列游戏也不是不行。”
她的脸上充满了野心。
她毫不避讳地展示给挑选好的合伙人——余寻光看。
“好莱坞有很多根据游戏改编的商业电影，诸如《生化危机》之类，通过游戏和影视作品互补，可以将ip的寿命延长至二十年往上。这种长寿的ip对泛类型来说影响深远，恰恰是我们最缺少的。而我们国家有这么大的体量，却缺少这种类型的电影，对市场来说这是缺陷，也是我们的机会。”
国情不同。国内没必要学好莱坞，但国内可以受好莱坞商业电影的启发，打造一个长寿的ip——聂梵和林汝芸在做“敢为人先”的事。
话说到这里，聂梵趁机问出最关键的问题，“你现在觉得这个剧本的整体怎么样？”
余寻光综合了一下自己方才看到的六个文本，总结：“不太像恐怖片，倒是像都市异能，还有部分的现代仙侠的设定。”
聂梵说：“我们想宣扬我们的道文化，鬼文化，以及架构出一个落在现代社会的灵异题材。”
余寻光品味出她话里的意思，“因为你觉得国内的市场同样缺少这类题材的电影？”
聂梵点头，把自己内心的想法完完整整地剖析给余寻光听：“现代电影电视发展最飞速的十年，整个中国市场的鬼怪、灵异类型电影受到政策影响，是被完全阉割了的。这种致命性的伤害造成了我们在这类型电影史的断代，在我看来等同于一种文化的落后——因为同样受到中国文化影响的其他亚洲国家在这个时间段，有在我们文化的基础上，创作出了属于自己的鬼怪、灵异类型电影。现在对年轻一代而言，一提起灵异法术类电影，就会向大家推荐日韩泰的电影，说起灵异法术也绕不开日本的《阴阳师》系列。这不是非常可笑吗？我们有多少好东西可以拍啊，不说《聊斋》，一本《山海经》就足够撑死人。”
对于往昔电影行业制度的不完善，聂梵心里是有气的。
她是恐怖类型片发烧友，她当然希望国内有属于自己的灵异电影品牌。
看《盛阳之下》的设定就知道，聂梵和林汝芸这回完全奔着打造华语恐怖灵异片的新名片去的。面对新的一批观众，现代中国市场需要有自己的系列性灵异片，需要打造出一个新的代表性的人物形象。
虽说电影剧情充满反转，但整个故事总体概括起来非常简单，不过一句话的功夫：这是一个叫柳盛阳的人为了肃清人间，前往各处驱鬼的故事。
关于「山茶花」副本中的三角爱情，以及不停反转带来的悬疑，都是类型片在丰富内容时常见的手法。恐怖电影的“恐怖”来源于氛围的营造，而氛围是靠灯光、摄影、美术、配乐、后期综合出来的效果，这一点聂梵会在拍摄时补充。当然，《盛阳之下》要做大，就不能把它打造为那种传统型的恐怖片，更别说这个项目还承载了聂梵很多复杂的情感。
恐怖片是一个大类。现代的恐怖片有惊悚、灵异、异形、入侵之分。实际制作恐怖电影时，导演们除了会以“恐怖”为基底，还会选择性地加入悬疑、伦理等元素。现代观众早在大网络时代被养刁了口味，又在小视频的冲击下变得没有耐心。如果不对剧本模式进行创新，一旦观众觉得无聊，便有可能影响到影片的留场率和后续口碑。
观众的选择是一回事，创作者的追求同样重要。如果剧本没有完整的故事依托，只是单纯的恐怖，那不会是聂梵能拍的、余寻光会演的东西。
余寻光今天看到的所有剧本，是聂梵和林汝芸为了吸引他而特意弄出来的“特供”剧本。
余寻光问：“后期剪辑也会用到这种叙述性诡计的手法吗？”
林汝芸知道他的意思，笑了笑，“电影的叙述和文字的叙述有区别，我们也有很明确具体的剪辑手法，你对我们的专业应该有信心吧？”
这个倒是还轮不到余寻光来怀疑。
为了打消他的疑虑，聂梵使出自己最后的手段：上分镜头本。
“时间赶，所以只画了火柴人。”她解释一句，然后从第一幕开始给余寻光解析自己在拍摄时的想法。
虽说在此之前聂梵和林汝芸一直在“玩弄”他，但把整个故事说透之后，余寻光只感受到了满满的诚意。
这种用心和诚心令他动容。