新时代艺术家（重生） 第859节
李安端着茶杯的手微微颤抖，“工具化”“驯化”，让他的一切努力像是小丑，如同《饥饿游戏》里，供人表演的被操作者。
这才是他厌恶或者恐惧的。
对于一个导演，一个靠内心激情驱动工作的人，这让他的一切创作变得没有意义。
想起过去拍摄的电影，一直合作的搭档詹姆士·沙姆斯，也许就像是耍猴人看待猴子一样，来看待他。
李安感到一阵无力，他从未想过自己的电影会被解读成这样的隐喻。
他曾经以为，自己是在用东方的视角，讲述一个普世的故事。
连意识都不由他自己掌握，自己存在的有什么意义？
“啊！”
李安无声的呐喊，站起身，走到窗前，望着外面纷飞的雪花，生出一种一跃而下的冲动。
北京冬天如此寒冷，仿佛连空气都凝固了。
他想起自己年轻时在湾岛的日子，那时的他充满了理想与激情，渴望通过电影表达自己对世界的理解。
《少年派》里派用三个宗教解释世界，似乎恰如李安自己用三种电影语言，湾岛伦理、好莱坞类型、东方神秘取悦全球观众。
李安不得不面对最残酷的黑色幽默，他越是精湛地缝合东西方叙事，就越成为体系完美的文化标本。
这就是身为文化买办的完美囚徒。
让老虎头也不回地消失，何尝不是李安对自己文化身份的注解。
那个走进西方丛林的东方符号，早已被驯化成不再回首的意识形态载体。
这种“东方导演用西方语法讲述被殖民者自我驯化”的闭环，充满预言性的闭环逻辑，让李安感到毛骨悚然。
江志强敲门走了进来。
见李安面色苍白，安慰道：“这是对方的心理战，你的电影是对人类生存本质，也是对信仰与真相的深刻探索。”
“不要理睬那些抹黑，也别去看，这件事我会处理，我们朋友很多，不会任由舆论发酵的。”
李安勉强一笑，开了个玩笑：“这给我提供了另一个思考角度，以后要注意些，我可不愿意做被驯化的文化打手。”
“你不需要任何改变。”江志强皱眉道：“这些都是胡说八道！你是假的吗，我也是假的吗，难道我们都是打手，那成什么了？”
李安心里松了口气：“是啊，倒是我想的太多。”
江志强道：“这一次很多人站在我们这边，这次一定是沈三通搞鬼，这家伙行事太霸道了，要做大陆的邵氏，怎么可能？”
在江志强看来，沈三通是自取灭亡。
春节档这样的档期也不知道让出来大家一块吃，今年春节档和华谊有西游题材电影对撞，吃相难看。
横行霸道，早晚会被人收的，越走路越独，连个朋友都没有。
中国这边的港台圈子、学院派，还有影视公司，外面的好莱坞林林总总，沈三通把所有人逼在一块去了。
彼此之间的联系从未如此紧密。
两人聊着天，电话响起，来自caa的跨洋电话。
caa的联合主席、资深经纪人亲自打来电话，告知李安一个好消息。
《比利·林恩的中场战事》这个项目基本谈妥了，并且caa会帮助他引入高帧率技术合作方及影院设备升级资源，同时进行全球推动。
caa方面意味深长道：“李，很多人和你站在一块，和索尼娱乐谈判如此顺利，也是因为你在中国被黑。”
李安心情一下子好了起来，和江志强分享了这则好消息。
江志强看的颇为眼馋，可惜这样的投资都是好莱坞核心项目，没他的份，恭喜道：“李导，我讲的没错吧？你看，现在回报来了。”
“沈三通仇人多了，他推动《1937》国际发行，大大得罪了日本资方，索尼娱乐很讨厌他，有机会就会落井下石。”
李安迅速调整了心态，乱七八糟的言论是真的又如何？
他如今的名誉和地位又不是假的，他不是毫无还手之力的人。
冷静下来，李安眼神中闪过一丝冷色。
沈三通这个人不是一般的坏种。
他没有任何地方得罪对方，从《色·戒》开始对方就追着他不放，不只是对他，连带着对湾岛也有怨怼。
金马奖这样的华人世界的电影骄傲，被沈三通肆意凌辱，弄得狼狈不已。
这种无礼、恶毒、歹毒的抹黑，不仅没有适可而止，反而越演越烈。
李安看向江志强：“江老板，你是否觉得沈三通对我们港台人，存在歧视？”
江志强听到这句话，哈哈一笑，知道李安回来了，笑道：“李导，你也看出来了，确实这样。”
华谊。
王中磊给自己哥哥介绍春节档安排：“《西游降魔篇》上春节档是最好选择，我听到的消息，《大圣归来》很强，不是《降魔篇》暗黑向。”
《西游降魔篇》去撞《大圣归来》，不是华谊觉得自己打得过，主要还是不得不如此，《降魔篇》过于颠覆传统西游形象，《大圣归来》要是把一个正面的齐天大圣形象立住，《降魔篇》之后上映绝对会遭遇对比审视。
王中磊已经觉得不妙，《降魔篇》也经不起解构。
“这些小事你来安排吧。”王中军简单听了听，随口敷衍。
他有更重要的事要做。
王中磊讲了讲最近的风波：“哥，现在这波解构不能小看，你看我们怎么应对？”
王中军说：“优化渠道，沈三通得罪人，我们正好合作，加强与好莱坞、港岛合作，确保电影稳定供应。”
三通娱乐因倒沈事件和文化出海，成为舆论焦点，也算是给华谊探出一条路。
推进华谊加速精品制作，布局好莱坞、港岛，打造出系列电影，同时布局游戏和互联网，拓展线上渠道，如线上售票系统。
“呼吁市场多元化和百花齐放……你自己看着办吧。”
说着说着王中军烦躁起来。
华谊市值好几百亿，内心深处王中军是不想跟在三通娱乐后面捡东西吃，但是又忍不住。
收购了几家互联网公司也有小赚，但是距离三通娱乐越来越远。
这两年，王中军时不时会幻想，幻想自己零几年的时候拍了《赤壁》这样的历史大片，连续多年获得电影票房年度冠军，每年光电影票房流水超过百亿。
随便一个影视ip商业价值就超过同行整个ip，斩获多项票房记录，从美国赚了数亿美刀，在全球大赚狂赚。
官方也对其青睐有加，全世界都有自己的粉丝，还在北美拿下了《神奇女侠》的项目，华谊兄弟成为世界级的影视公司。
一回到现实，王中军就难受。
娱乐第一股没有三通娱乐就是他华谊，浑身不舒服，问自己弟弟：“你说《西游降魔篇》能不能把《大圣归来》干掉？”
王中磊一时沉默：“o(╯□╰)o”
华谊现在的对手是光线，这两年和三通娱乐对比，更多是捆绑。
说难听点，是不要脸通过营销拉踩，现实里，真有差距。
王中军叹气，提醒道：“算了，算了，弄沈三通什么的我们跟着敲边鼓，不要冲的太靠前。”
沈三通也在关注舆论变化。
主要是防止有人反串，让微博给一些阴谋论文章限流。
不过中国这个教育水平，破了那层膜，从来不缺老司机。
深度文章层出不穷，有些文章，让沈三通都直呼大开眼界。
有篇关于“少年派”和“李安”联系起来的文章，沈三通也获得了新的角度。
电影这种东西，充满了主创私货。
李安作品又带着作者电影的特征，《少年派》也必然有他的投射。
中美之间以及两岸之间，李安恐怕也有认知迷惘和自我追问。
这种相似性还有很多，派的表面是素食主义者，不杀生，性格包容、共情，表面之下是“风暴灾害”和“人吃人”争斗的胜利者，杀起生、吃起肉那叫一个猛。
很像李安，李安可是能在家里蹲了六年，还是在美国那种环境中冒出头的导演，温和的表面之下，他也是吃鸡游戏的胜利者，突破了美国给华男设置的枷锁。
李安从美国飞过来，遭遇这样的解构，显然李安不会无动于衷，沈三通有些好奇李安如何应对。
李安的反击很快。
不只是李安，很多线条都在努力的挣扎。
这波是真在努力活着了。
就像六代导演镜头里那些永远阴郁的中国城镇，既要满足西方对铁幕想象的猎奇，又得警惕真正的解构者掀开幕布后的资本流动图谱。
这玩意要是掀开，多少人要砸饭碗。
贾樟柯在《南方周末》专栏写下《保卫故事的尊严》。
聚焦于《少年派》，不提自己的电影，字里行间将解构风波比作撕毁敦煌壁画，不用自己电影打比方，聚焦于《少年派》关于孟加拉虎的隐喻。
不只是贾樟柯，三大电影节常客们也不约而同祭出同一套话术。
把意识形态批判，贬为审美匮乏，将后殖民解构，污名化为民粹潮涌。
李安也在行动。
接受了凤凰专访，话里话外不离张艺谋：“张导用基督教符号重构南京故事，恰是全球化语境下的创作突围。”
为冯小刚说话：“《1942》的苦难呈现如果放在好莱坞，本可以引发更广泛的人性讨论。”
谈金马奖，直接点名沈三通：“我今年刚婉拒金马奖评委邀请，要给年轻导演更多空间。如果沈三通导演不排斥湾岛的话，我想邀请他来做评委，我们欢迎。”
李安又谈及从《色·戒》到《少年派》，解构历史宏大叙事的必要性。
通过派为生存突破道德界限的隐喻，暗示历史苦难应转化为抽象人性探讨。
用印度教、基督教、伊斯兰教三教合一设定，说明解构单一历史视角的正当性。
将残酷现实包裹在奇幻叙事中，给出建立艺术应高于现实政治的论述。
李安强调：“就像派选择相信更美的故事，电影人有权重构历史记忆。”
“老虎既是威胁又是伴侣，正如历史创伤对创作的双重作用。”
“批判性思维更适合纪录片领域，而不是艺术电影，艺术是需要时间来品味的。”