【第三章：魔鬼训练】
李諭出差的那天清晨，天还没亮透。
柳凝霜被院门外的马蹄声惊醒，她掀开被子，走到窗边，透过窗櫺的缝隙往外看。
院中，李諭一身劲装，腰佩长剑，正在检查马鞍上的行囊。晨曦的微光落在他身上，勾勒出凌厉的轮廓。
不知为何，柳凝霜忽然有种衝动，想要开口叫住他，说一句「路上小心」。
但话到嘴边，又咽了回去。
他们的关係，还没有亲密到可以说这种话的地步。
就在她准备转身回床上时，李諭忽然抬起头，准确地看向了她所在的窗口。
两人的目光在空中相遇。
柳凝霜一愣，下意识地想躲开，却发现自己竟然没有动。
李諭也没有说话，只是点了点头，然后翻身上马，扬鞭而去。
马蹄声渐行渐远，最终消失在晨雾中。
柳凝霜站在窗边，盯着空荡荡的院门，心中涌起一种说不清道不明的情绪。
「少夫人，您怎么这么早就起来了？」芍药揉着眼睛走进来，「外头还冷着呢，快回被窝里去。」
「不用，我睡不着了。」柳凝霜转过身，语气恢復了惯有的冷静，「芍药，从今天起，我要加快学习进度。李諭不在的这段时间，正好让我专心提升技能。」
芍药一听，顿时苦着脸：「少夫人，您这几天已经很拼命了…」
「不够。」柳凝霜的眼神很坚定，「在这个时代，我必须尽快掌握所有『古代女子的生存技能』，才能真正站稳脚跟。」
李諭说过，他不喜欢「完美的木偶」。
那么，她就要成为一个「不完美但真实」的女子。
但在此之前，她必须先掌握那些「完美」的技能，才有资格谈「真实」。
接下来的日子，晚晴苑变成了一个「古代女子速成训练营」。
柳凝霜给自己制定了一个严格的时间表：
辰时(早上7-9点)：练习礼仪——万福礼，跪拜礼，茶礼，进退之仪。
巳时(上午9-11点)：练习刺绣——从最基础的平针绣，回针绣，到稍复杂的锁绣，打籽绣。
午时(中午11-1点)：用膳，午休。
未时(下午1-3点)：练习琴棋书画——主攻古琴和书法。
申时(下午3-5点)：研读古籍——《女诫》《列女传》《诗经》《论语》等。
酉时(傍晚5-7点)：练习女红——裁剪，缝补，製作荷包香囊等实用技能。
戌时(晚上7-9点)：复习白天所学，总结经验。
这个强度，比她当年准备研究所考试还要狠。
芍药看着这张密密麻麻的时间表，整个人都傻了：「少夫人，这…这也太…」
「太什么？」柳凝霜头也不抬地说，「我以前管理集团的时候，每天工作16个小时是常态。现在这点强度，只是热身而已。」
「我的身子很好。」柳凝霜打断她，「月事已经过去了，现在是学习的黄金时期。」
芍药张了张嘴，最终还是没敢再劝。
她隐约觉得，自家少夫人这股狠劲，不像是在学习，更像是在…跟谁较劲。
第一个突破，来自于刺绣。
柳凝霜一开始对刺绣是抗拒的。在她的认知里，这种「浪费时间的装饰性劳动」，完全比不上「创造实际价值的生產性劳动」。
但当她真正沉下心来，一针一线地绣了三天之后，她忽然理解了什么。
那天下午，她绣的是一朵简单的梅花。
阳光透过窗櫺洒在绣布上，针尖穿过布料的瞬间，发出细微的「噗」的一声。
她屏住呼吸，小心翼翼地控制着针脚的长度和角度，让每一针都恰到好处。
渐渐地，她进入了一种奇妙的状态。
脑中所有杂念都消失了，只剩下眼前的这一针，这一线，这一朵梅花。
也不知过了多久，当她回过神来时，一朵栩栩如生的梅花已经跃然布上。
红色的花瓣，黄色的花蕊，褐色的枝干，层次分明，生动自然。
芍药看到成品，惊呼出声：「少夫人！您这绣得也太好了！比，比奴婢见过的绣娘都厉害！」
柳凝霜没有回应，只是盯着那朵梅花，陷入了沉思。
刺绣，不是「浪费时间」。
刺绣，是专注力，耐心和审美的综合训练。
一个能够静下心来，用几天时间绣出一幅精美作品的人，她的专注力，耐心和对细节的把控能力，绝不会输给任何一个在办公室里加班的高管。
而且，刺绣还能训练手眼协调和精细操作。
这些能力，在任何时代，任何领域，都是有价值的。
她以前认为，女性的这些技能是「低价值的」。
但其实，这些技能只是「不同领域的」。
它们不创造GDP，但它们创造美，创造文化，创造情感连接。
这些，难道就不是价值吗？
那一刻，柳凝霜对「女性技能」的鄙视，第一次真正地动摇了。
第二个突破，来自于古琴。
原主柳凝霜是琴艺高手，闺房中就摆着一张传世的「绿綺」琴。
柳凝霜对音乐并不陌生——他在现代也学过钢琴，达到了业馀八级的水平。
但古琴和钢琴，完全是两种乐器。
钢琴追求的是力度，速度和技巧。
古琴追求的是意境，韵味和心境。
芍药找来了府里的老琴师，教主角基础指法。
「少夫人，弹琴最重要的，不是手快，而是心静。」老琴师是个花白鬍子的老者，说话慢条斯理，「您看，这一指按下去，要让琴弦充分振动，让声音绵延悠长…」
柳凝霜学得很快，基本指法三天就掌握了。
但老琴师却摇头：「少夫人，您的指法是对了，但琴音里没有『意』。」
「琴者，心也。」老琴师抚摸着琴弦，「您弹琴的时候，心里在想什么？」
她在想，这一指的力度对不对，这一音的时值准不准，这一段的速度快不快…
她在用量化的标准，去衡量一件艺术的事。
老琴师看穿了她的心思，笑道：「少夫人，您这是把琴当成考试了。但琴不是考试，琴是您和自己对话的方式。」
「是啊。」老琴师闭上眼睛，手指轻轻拨动琴弦，一段悠扬的曲调流淌而出，「您现在心中有什么，就弹什么。别想对不对，只想您想不想。」
她深吸一口气，将手放在琴弦上。
这一次，她没有去想指法，没有去想音准，只是让手指跟随着心的节奏，随意地拨动。
起初是杂乱的，不成调的。
但渐渐地，那些音符开始有了脉络，开始有了情绪。
那是一种复杂的，矛盾的，纠结的情绪——
既有男性的刚强，又有女性的柔韧。
既有对过去的执着，又有对现在的接纳。
既有对命运的不甘，又有对生活的妥协。
琴音在院中回盪，连窗外扫地的婆子都停下了动作，静静地听着。
当最后一个音符消散在空气中时，芍药已经泪流满面。
「少夫人…」她哽咽着说，「您弹的是什么曲子？好悲啊…」
柳凝霜睁开眼睛，看着自己的双手，喃喃道：「我也不知道…大概是…我自己吧。」
老琴师露出了欣慰的笑容：「少夫人开窍了。这才是琴的真意。」
那一刻，柳凝霜第一次真正地，和这具女性的身体，和这个古代的自己，达成了某种和解。
她不再固执单纯的只把自己当成是个「被困在女性躯壳里的男性灵魂」。
她开始有了也许自己其实是个「一个拥有男性记忆的女性」的想法。
这是一个微妙的，但至关重要的转变。
但这个时候，她自己尚未完全的意识到。
第三个突破，来自于书法。
柳凝霜在现代是理工科出身，写字一向是「能看清就行」的实用主义风格。
在这个时代，书法是一个人学识和修养的直接体现。
尤其是对于世家子弟和大家闺秀而言，一手好字，就是最好的名片。
原主柳凝霜的书法功底极好，闺房中还留着不少她的习字帖。
柳凝霜翻开那些字帖，看到的是清秀工整的小楷，一笔一划都透着大家闺秀的端庄与规矩。
很漂亮，但也很…无趣。
就像李諭说的，「完美的木偶」。
柳凝霜决定，她不要写这种字。
于是，她开始临摹古代名家的字帖——王羲之的《兰亭序》，顏真卿的《祭侄文稿》，苏軾的《黄州寒食帖》…
她临摹的速度很快，因为她有现代人的理工科思维，能够迅速拆解每一个字的结构，比例和笔顺。
但同时，她也在思考每一种字体背后的情感和意境。
王羲之的飘逸，顏真卿的雄浑，苏軾的豪放…
这些不同的风格，对应的是不同的人生，不同的心境。
那么，她的风格是什么？
最终，她提笔，写下了一首诗：
「大江东去，浪淘尽，千古风流人物。」
这是苏軾的《念奴娇·赤壁怀古》。
但她写出来的字，却不是苏軾的豪放，也不是柳凝霜的端庄，而是一种刚柔并济，瀟洒不羈的风格。
字体结构严谨，但笔锋灵动。
有男性的力道，也有女性的韵味。
芍药看到这幅字，整个人都呆住了：「少夫人…您这字…怎么和以前完全不一样了？」
「因为我本来就不一样了。」柳凝霜放下笔，满意地看着自己的作品，「以前的柳凝霜已经死了，现在的柳凝霜，是全新的。」
这句话，她说得很坦然。